Если асимметричный крой был смелым заявлением Ламановой, то драпировка стала её главным инструментом, её почерком, её способом говорить с тканью на одном языке. «Превосходный мастер костюма Н. Ламанова обычно исходила из того, что материю нельзя насиловать». Это был не просто технический приём — это была философия, которая превращала обычный отрез ткани в произведение искусства.
Метод «наколки» — рождение формы на глазах
В основе драпировочного искусства Ламановой лежал метод «наколки» — классический для парижской Haute Couture. Встречаются и другие названия — муляжный или макетный метод создания одежды. В чём его суть?
Ламанова не рисовала эскизы. Вместо лекал она набрасывала ткань на фигуру клиентки или манекен-дублёр и закалывала её десятками булавок. «Талант у неё был от Бога: закалывая ткань булавками, она добивалась изумительных линий и силуэтов». Так рождались платья, которые московская элита ставила в один ряд с парижскими.
Метод «наколки» — рождение формы на глазах
В основе драпировочного искусства Ламановой лежал метод «наколки» — классический для парижской Haute Couture. Встречаются и другие названия — муляжный или макетный метод создания одежды. В чём его суть?
Ламанова не рисовала эскизы. Вместо лекал она набрасывала ткань на фигуру клиентки или манекен-дублёр и закалывала её десятками булавок. «Талант у неё был от Бога: закалывая ткань булавками, она добивалась изумительных линий и силуэтов». Так рождались платья, которые московская элита ставила в один ряд с парижскими.
Сама Ламанова никогда не шила: по её убеждению, архитектор, создавший эскиз здания, не должен лично класть кирпичи. Она была творцом формы, а не исполнителем.
Как рождался объём: три главных принципа
1. Ткань нельзя насиловать
Главный принцип Ламановой — уважение к материалу. «Чтобы получить нужную форму, она не мельчила и не дробила ткань. Она так искусно укладывала, драпировала, что, распоров швы самого сложного костюма, можно было увидеть, что он сделан из цельного неразрезанного куска материи». Это умение работать с целым отрезом, не разрезая его на множество мелких деталей, и есть высший пилотаж драпировки.
Как рождался объём: три главных принципа
1. Ткань нельзя насиловать
Главный принцип Ламановой — уважение к материалу. «Чтобы получить нужную форму, она не мельчила и не дробила ткань. Она так искусно укладывала, драпировала, что, распоров швы самого сложного костюма, можно было увидеть, что он сделан из цельного неразрезанного куска материи». Это умение работать с целым отрезом, не разрезая его на множество мелких деталей, и есть высший пилотаж драпировки.
2. Наколка как поиск пластики
Метод наколки преследовал две цели:
Каждая ткань ведёт себя по-своему: шёлк струится, бархат ложится тяжело, шифон парит. Ламанова чувствовала это и использовала свойства материала для создания объёма.
Метод наколки преследовал две цели:
- Поиск оптимальной формы — через объёмное изображение, определение пропорций и расположения конструктивных элементов.
- Использование конкретной ткани — для получения той или иной объёмной формы, нахождение её пластических свойств.
Каждая ткань ведёт себя по-своему: шёлк струится, бархат ложится тяжело, шифон парит. Ламанова чувствовала это и использовала свойства материала для создания объёма.
3. Отказ от корсета как освобождение формы
Ламанова первой в России оценила идеи Поля Пуаре и начала шить туалеты, к которым не требовался корсет. Освободив фигуру, она получила возможность создавать сложные драпировки, которые раньше были невозможны. Прямой силуэт, мягкие линии, текучие формы — всё это стало возможным благодаря отказу от жёстких конструкций.
Ламанова первой в России оценила идеи Поля Пуаре и начала шить туалеты, к которым не требовался корсет. Освободив фигуру, она получила возможность создавать сложные драпировки, которые раньше были невозможны. Прямой силуэт, мягкие линии, текучие формы — всё это стало возможным благодаря отказу от жёстких конструкций.
Процесс создания: от идеи до воплощения
Работа над костюмом методом наколки была кропотливым и трудоёмким процессом. Вот как это происходило:
Требования Ламановой к наколке были чрезвычайно велики: утверждение модели, наколотой на манекене, превращалось каждый раз в экзамен для закройщицы.
Работа над костюмом методом наколки была кропотливым и трудоёмким процессом. Вот как это происходило:
- Создание манекена-дублёра. На заказчицу надевали лиф, закалывали его, образуя «слепок» фигуры. Затем лиф надевали на манекен, а пустоты заполняли тонкой бумагой — так получался точный дублёр фигуры клиентки.
- Наколка ткани. На манекен накалывалась ткань из целого куска. Ламанова сама блестяще накалывала, находя наиболее выразительную форму.
- Рождение модели. Первоначальная идея в процессе наколки могла приобрести совсем новое звучание и абрис. Наколка — это творческий процесс, и часто от предварительного эскиза ничего не оставалось.
Требования Ламановой к наколке были чрезвычайно велики: утверждение модели, наколотой на манекене, превращалось каждый раз в экзамен для закройщицы.
Драпировка как искусство
Современники отмечали необыкновенное мастерство Ламановой в работе с драпировками. «Она использовала необыкновенные драпировки, вышивки, оборки, но это было так изысканно, что не имело равных».
В чём же секрет? Ламанова не просто создавала объём — она создавала движение. Её драпировки не были статичными, они жили вместе с женщиной, струились, переливались, подчёркивали каждый шаг. Она умела прятать несовершенства фигуры и подчёркивать достоинства, делая каждую клиентку прекрасной.
Иногда эффект был настолько сильным, что клиентки падали в обморок — внезапно в зеркале они видели сказочную красавицу.
Современники отмечали необыкновенное мастерство Ламановой в работе с драпировками. «Она использовала необыкновенные драпировки, вышивки, оборки, но это было так изысканно, что не имело равных».
В чём же секрет? Ламанова не просто создавала объём — она создавала движение. Её драпировки не были статичными, они жили вместе с женщиной, струились, переливались, подчёркивали каждый шаг. Она умела прятать несовершенства фигуры и подчёркивать достоинства, делая каждую клиентку прекрасной.
Иногда эффект был настолько сильным, что клиентки падали в обморок — внезапно в зеркале они видели сказочную красавицу.
Проект реализуется при поддержке Президентского фонда культурных инициатив
#ПФКИ #ПрезидентскийФондКультурныхИнициатив
#ПФКИ #ПрезидентскийФондКультурныхИнициатив