Техника №4: Сочетание контрастных фактур – шёлк, бархат, кружево
Шёлк и бархат. Атлас и кружево. Газ и шифон. Надежда Петровна Ламанова была виртуозом в искусстве сочетания контрастных фактур. Вещи из её мастерской отличались не только безупречным кроем, но и разнообразием фактур и отделок — атлас, бархат, газ, кружево, ручная и машинная вышивка, стеклярус, аппликации. Ламановой были подвластны любые материалы — от бархата и кружева до солдатского сукна и бумазеи. Она умела превращать контраст в гармонию, создавая наряды, которые поражали глубиной и сложностью.
Диапазон материалов: от роскоши до доступности
Ламанова работала с самыми разными тканями. В дореволюционный период её ателье использовало дорогостоящие, часто импортные материалы — французский шёлк, итальянский бархат, английскую шерсть. Она ежегодно ездила за границу, возвращаясь с значительным запасом шелков и других тканей — шила исключительно из своего материала.
При этом Ламанова не была снобом в выборе материалов. В трудные годы революции и послевоенной разрухи она использовала холст, шерсть, байку, гарус, бязь — всё, что можно было достать. В начале 1920-х она экспериментировала с холщовой тканью, полотенцами изо льна, одеялами, шторами. Ей приходилось перешивать солдатские шинели и использовать сермягу. В её мастерской сотрудницы носили современную одежду из домотканых и фабричных материалов. И даже из самых скромных материалов Ламанова умела создавать шедевры.
Техника сочетания: как рождалась гармония
1. Контраст как основа композиции
Ламанова мастерски использовала контраст не только цветов, но и фактур. Один из ярких примеров — эффектное вечернее платье из ярко-зелёного атласа и чёрного шифона. В нём мастерски использованы ткани контрастных цветов и разных фактур. За счёт мерцания зелёного атласа сквозь прозрачный чёрный шифон достигается особый декоративный эффект: резкость зелени смягчается, и лишь низ юбки остаётся цветовым акцентом всей композиции.
2. Сложные многослойные комбинации
В работе над придворными и вечерними туалетами Ламанова создавала настоящие фактурные симфонии. Так, вечернее платье из жёлтого бархата и шифона сочетала в себе сразу несколько техник: инкрустацию белым машинным кружевом, имитирующим филейную вышивку, аппликацию из бархата и вышивку синелью в виде цветущих веток гортензии.
Другое платье для императрицы — из бархата цвета морской волны — было отделано вставками шифона и кружева, с широким кружевным воланом по подолу и вышивкой бисером, блёстками и стразами по всему платью. Здесь каждая фактура работала на общий эффект: матовый бархат, прозрачный шифон, ажурное кружево и сверкающий бисер создавали сложную, многослойную игру света и тени.
3. Фактура как продолжение кроя
Ламанова никогда не использовала фактуру ради самой фактуры. Её декоративная система была подчинена крою: отделка не маскировала конструкцию, а усиливала её. Вышивка и аппликации располагались строго по линиям груди, плечам, подолу или основным швам. Такой подход позволял фактуре работать на форму, а не противоречить ей.
Примеры из реконструкций
В рамках проекта «Ламанова» было воссоздано 15 костюмов, и в каждом из них можно увидеть виртуозную работу с фактурами:
Бальное платье из бархата, отделанное вставками кружева с вышивкой и аппликацией в виде цветущих веток гортензии. Бархат и кружево — два абсолютно разных по фактуре материала — в руках Ламановой становились единым целым.
Платье из сукна с высоким стоячим воротником, рукавами фасона жиго, отделанное вышивкой и блёстками. Здесь грубое сукно соседствует с изящной вышивкой, создавая неожиданный контраст, который подчёркивает архитектуру кроя.
Проект реализуется при поддержке Президентского фонда культурных инициатив