Вышивка была для Надежды Петровны Ламановой не просто декором, а полноправным конструктивным элементом костюма. «Декоративная система Ламановой подчинена крою», — утверждают исследователи. Она не маскировала конструкцию, а усиливала её. В своих работах модельер виртуозно сочетала ручную и машинную вышивку, превращая каждый наряд в произведение искусства.
Вышивка как конструктивный элемент
Ламанова использовала народные принципы орнаментации одежды: вышивка располагалась в строго определённых, продиктованных конструкцией местах — в области груди, плеч, внизу рукавов и по низу платья. Ритм декора соответствовал общему силуэту и характеру покроя.
Чаще всего Ламанова брала подлинные старинные орнаменты — в виде полос или каймы, частей салфеток, концов традиционных полотенец. Иногда она самостоятельно разрабатывала орнамент. Она использовала предметы народной одежды и быта — рубахи, паневы, полотенца — и предлагала украшать одежду русским кружевом, фрагментами вышивки и тесьмой.
Ручная вышивка – традиция и мастерство
В общей композиции костюмов Ламановой, в расположении и приёмах декора в основном использовалась именно ручная вышивка. Модели Haute Couture и большинство материалов, из которых они сделаны, вышивка и аппликации выполнялись вручную.
Особую ценность представляло использование подлинных вышитых крестьянками рушников и их фрагментов. Ламанова восторгалась искусством художественно-декоративного решения русской одежды и стремилась сохранить эту традицию. В отделке платьев широко использовались народные мотивы и ручная вышивка.
Некоторые работы требовали невероятной кропотливости. Например, платье, украшенное сложнейшей вышивкой из тысяч блестящих пайеток разного размера, представляло собой абстрактные рисунки, выполненные разноцветными пайетками — от алого до малинового. Современным реконструкторам казалось, что воссоздать его будет практически нереально.
Известен и уникальный приём Ламановой: вместо бисера она могла расшивать костюм рисом, создавая шедевры из самых недорогих материалов. В трудные для страны годы она умела превращать доступные материалы в произведения высокого искусства.
Машинная вышивка – технология нового времени
Наряду с ручной, Ламанова активно использовала и машинную вышивку. Вещи от Ламановой отличались разнообразием фактур и отделок — атлас, бархат, газ, кружево, ручная и машинная вышивка, стеклярус, аппликации.
Примером может служить реконструкция платья из льна двух цветов, где машинная вышивка украшает карман и имитирует пояс. Она выполнена по эскизу, иллюстрирующему статью Ламановой в «Женском журнале» 1926 года.
В её мастерских, по свидетельствам современников, были швейные машинки, что подтверждает использование машинных техник в производстве. Однако Ламанова предпочитала, чтобы декор был осмысленным и функциональным
Синтез двух техник
Главное достижение Ламановой — синтез ручной и машинной вышивки в единой декоративной системе. Она не противопоставляла эти техники, а использовала их сообразно задаче: ручная вышивка — для уникальных, эксклюзивных вещей и сохранения народных традиций, машинная — для более демократичных моделей и массового производства.
В 1928 году на выставке «Кустарная ткань и вышивка в современном женском костюме» Ламанова представила свои теоретические принципы, которые стали подлинным переворотом в искусстве моделирования костюма. Она утверждала, что главная цель — не выработка стандарта, а выработка твёрдых принципов построения одежды, где форма костюма и его внешнее украшение — орнамент — неразрывно связаны.
Работы Ламановой с вышивкой — это не просто исторический факт. Это подход, который остаётся актуальным и сегодня: вышивка не как самоцель, а как средство раскрытия конструкции, подчинение декора крою, уважение к материалу и традиции.
Проект реализуется при поддержке Президентского фонда культурных инициатив